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  彩绘只是陶瓷变身的一个统称,真正让陶瓷变身的其实包括瓷器的釉下彩,釉中彩和釉上彩、雕刻等,我国古代陶瓷器釉彩的发展是从无釉到有釉,又由单色釉到多色釉,然后再由釉下彩到釉上彩,并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩,其中以釉下彩和釉上彩为常用,釉中彩多适用于餐具等日用瓷,彩瓷是在坯胎上先绘画好图案,上釉后入窑烧成的彩瓷叫釉下彩;只是上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘,又经炉火烘烧而成的彩瓷,叫釉上彩。明成化年间创烧出釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”,嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩,都是的珍品。清代的瓷器,是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的,制瓷技术达到了辉煌的境界。康熙时的素三彩,五彩,雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是闻名中外的精品。

  传统彩画是程式化的图案,其设色有一些的规律。一般以明间为基点、上青下绿、青绿相间为原则。水平方向是:明间上青下绿,次间上绿下青,再次间又是上青下绿,以此类推。和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画的设色规律基本相似,新式彩画则没有固定的设色规定。古建筑彩绘施工中彩画着色是一项关键的工序,不能有半点差错。工匠们为不同颜色设定了代号,一米色、二淡青、三香色、四硝红、五粉紫、六洋绿、七佛青、八石黄、九紫色、十黑烟、十一红等。

  2、装饰题材有花卉、山水风景、鸟兽动物、人物故事等,还有仿油画、仿i心水彩画、仿水粉画、仿古画等。


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